黃信堯開始重復(fù)自己自以為是的小聰明，以為拍攝社會(huì)底層便可將自己置于道德制高點(diǎn)，實(shí)際為博取大眾認(rèn)同而充滿了不真誠(chéng)的油膩——旁白在此完全多余，超現(xiàn)實(shí)手法毫無(wú)意義，沖進(jìn)鏡頭實(shí)則意圖把自己塑造為民粹斗士。看似代替抒發(fā)了觀眾的憤怒，實(shí)則販賣了憤世嫉俗的媚俗。當(dāng)以《大佛普拉斯》點(diǎn)名身份開場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演就在無(wú)時(shí)不刻展現(xiàn)自己對(duì)整部作品的掌控欲，卻要假裝是底層的代言人，使得整部作品更像是對(duì)自己的致敬和高潮。結(jié)構(gòu)情節(jié)松散且依賴臺(tái)詞，四位同學(xué)的情感羈絆并未真正建立連結(jié)，更充斥著異男對(duì)女性的刻板印象和低俗臆想（歇斯底里的妻子、年老珠黃的校花）。普拉斯又麥娜絲，也把自己翻拍完了吧。