羅恩拉什寫過一個短篇《一區(qū)碟片和二區(qū)碟片的區(qū)別》，爸爸的朋友花里面的生存殘酷有非常具體的細(xì)節(jié)，爸爸的朋友花這種細(xì)節(jié)是這部電影缺失的，它呈現(xiàn)的，仍是符號化的美麗與災(zāi)難、良知與惡土，風(fēng)格化的形式，爸爸的朋友花其實(shí)并沒有太多生活的氣息，爸爸的朋友花就像用英語說安拉并沒有那種溫度。但另一方面，講故事的穿插，又使它擁有另一重?cái)⑹龅穆曇?，那是疲憊、溫柔和細(xì)雨，那是奔忙一天后的低回。象怪是故事，玩具爆炸是故事，二十年后的海灘也是，在一遍一遍的敘述（和改變）中，我們安慰滿目瘡痍的記憶，并得到某種前行的啟示，爸爸的朋友花就像圓形的碗/月/鏡，在故事內(nèi)外輝映。我喜歡結(jié)尾停止在那個時刻，那只是個短暫的停頓，但正是那種時刻，爸爸的朋友花讓人感到虛構(gòu)那舉重若輕的力量。