陳為軍的雙重身份或雙重處境——體制內(nèi)人員和紀(jì)錄片作者——決定了本片亦處在兩種風(fēng)格導(dǎo)向和制作要求的混合之中：既包含大量作者性的現(xiàn)實(shí)主義觀察，又具備一個(gè)主旋律框架的發(fā)展軌跡。從肯定性評(píng)價(jià)的角度來(lái)看，本片的這種雙重性在某種程度上這實(shí)現(xiàn)了“客觀”與“綜合”；然而更多地是讓人感到“別扭”和“有勁使不出”，這直接指向?qū)а葑约簾o(wú)奈的作者屬性。另一個(gè)有待商榷之處，就在于記錄鏡頭與拍攝對(duì)象之間的特殊關(guān)系，鏡頭在場(chǎng)景中完全是顯性的存在，而且在很大程度上帶有有意或無(wú)意的“介入性”，這也是讓觀眾覺(jué)得鏡頭前的角色普遍具有“表現(xiàn)欲”的一大原因，拍攝過(guò)程與環(huán)境自身之間處理得不夠融洽自然。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，我國(guó)大銀幕很少見(jiàn)這種聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材的紀(jì)錄影片，無(wú)論主題內(nèi)容，還是元素符號(hào)，林林總總都與現(xiàn)實(shí)生活中的我們密切相關(guān)、極其相似