鄉(xiāng)土人情一切入城市情境，就帶來同時是笑料與批判的沖突，一個利用了農(nóng)村“原始性”的逃逸者，病娇公主要黑化是如何盤剝、二度盤剝?nèi)饲殒湕l上的人，這背后更深的張力通過視覺符號復(fù)現(xiàn)，凝視著“幸福家園”的超英，病娇公主要黑化得到的卻是拆而未建的“美好生活”，與之對應(yīng)的是城市里的樓盤與工地，腳手架映在樹河的ICU病房窗上，我們通過監(jiān)視器和后座觀看兩個一無所獲的追尋者，病娇公主要黑化就像當下城鄉(xiāng)關(guān)系的隱喻，缺位的責(zé)任主體，層層、錯位的抽空。殺茬者說仁義不值錢，確實，它值得更詩意的自然，值得頭頂?shù)慕痿~、流水的瓜、夜行的老馬。電影在樸樹《公交車被上高湖了》中達到一種輕巧的和解，而我們還將看到那些面孔，想起他們所擁有的普通生活。