8.9/10 #夏日重逢 各方面都很難挑出短板，不斷有亮眼之處，除了中段孩子的部分在后期略有生硬。線性的時(shí)間被折疊，然后從成年后被破開(kāi)的洞穴回望過(guò)去，這個(gè)蟲(chóng)洞通過(guò)望遠(yuǎn)鏡和測(cè)繪儀實(shí)現(xiàn)，兩者都類比電影的攝像機(jī)，自反媒介作為穿越時(shí)空的途徑。童年的種種回憶似乎在成年身上復(fù)演（生日會(huì)，觀鳥(niǎo)，謎語(yǔ)，甚至科長(zhǎng)的胖子形象），謎語(yǔ)仍未解開(kāi)，童年逐漸離開(kāi)的友人便無(wú)蹤跡，身邊又再匯聚了一群人，在郊區(qū)的土地上，記憶化為“質(zhì)量”，在地形上形成“塌陷”，炸裂的桶裝水淹沒(méi)隧道，至此，時(shí)空和生活瑣碎都開(kāi)始反復(fù)，走向“無(wú)解”。反駁眾多對(duì)于演技的批判，李淳與黃璐的“滯”和“疏”也和童年的情感和空洞的謎團(tuán)一般，介于“有”與“無(wú)”之間，恰到好處。光影配樂(lè)甚佳，密室部分出現(xiàn)類裝置藝術(shù)的多媒介，外延性強(qiáng)。兩段的平衡也許可以進(jìn)一步優(yōu)化。