諾蘭的碎片化敘事、平行剪輯可能更多是“反蒙太奇”的吧…只有預(yù)設(shè)一個(gè)線性、空洞的時(shí)間，一個(gè)連貫的故事才會(huì)在時(shí)間的錯(cuò)位中產(chǎn)生懸念。每個(gè)片段的意義都源于其在事件總體中的位置，因而懸疑其實(shí)是對(duì)存在的焦慮。如果說在對(duì)一種生活體驗(yàn)的表現(xiàn)、失眠/失憶的寓言中，出包王女第二季這種手法可以被癥候性地解讀，那么在其它情境中，它不可避免地顯露出了貧瘠。好在這部影片還有一個(gè)情節(jié)上并不輕巧的嵌套，讓一條線扭結(jié)成環(huán)。導(dǎo)演也不用通過設(shè)定的鋪墊炫示他的貧乏，至少他沒有那么累。