黃信堯的影片依舊在不斷打破墻壁，指向電影的歷史、材料及其讓人沉浸的機制本身，并不時創(chuàng)造間離，告知觀眾這是一部電影，然而影片對現(xiàn)實的深切關照又讓人無法再次劃定其與現(xiàn)實之間的界限。該片并未像導演前作《大佛普拉斯》一樣對社會貧富差距問題進行尖銳的討論，而是以一種更絕望的態(tài)度揭示“富者不能樂業(yè)，貧窮難耐凄涼”的現(xiàn)實處境。以極為男性化的視角，揭示種種荒誕的現(xiàn)實：認真工作、能力強卻無法獲得升遷，反而因此遭人排擠（電風）；藝術理想作為一種借口，在世俗成就的面前不堪一擊（添仔）；對愛情的極致浪漫想象卻難逃幻滅（罐頭）；一生老實本分，在幸福生活將至之前卻橫遭不幸（閉結）；鐘于愛情卻遭到背叛（添仔女友）。片中電風、添仔、閉結得到的愛情，算是無力面對現(xiàn)實時的一絲慰藉，然而也都遭受了忽視或是死亡。