第一次認為“偽紀錄片”、錄音、訪談的入嵌及“蒙太奇”作為一種尋常的剪輯手法也可以如此奪目，把電影作為一種媒介技術演進的歷史上所涉及的光影技巧都運用了一遍，我認為，是喬治克魯尼對導演群體的才華的一次宣戰(zhàn)，并且成功了，非常成功。如果卡司是拜他個人社交圈和各路人脈所賜，故事的選取，配樂，場面調(diào)度則是他個人審美的凝結。如同伍迪艾倫的《無線電時代》，電視時代的“脫口秀”、“娛樂綜藝”，幾乎是中國庸俗電視文化的引線，是美式“草根明星”“無厘頭”“戲仿”“荒誕”“審丑文化”的脫胎，這種呈現(xiàn)本身即具有嚴肅的批判性；五六十年代的性解放、嬉皮士都是總的“娛樂至死”大潮的注腳；人物設計噱頭十足，白天電視明星，晚上中情局特工，有人性中的頑劣，又有浪子回頭的情感升華。是喬治克魯尼對好萊塢娛樂規(guī)則的一次活學活用。