作為恐怖片，這片子很是非典型，它不是講一群人被困醫(yī)院，和克魯蘇觸手怪大戰(zhàn)一番、死傷幾人后分別獲得心理治愈、精神成長這樣斯蒂芬·金式的主流制作，房间里的大象其實它多少是個傳教片——包圍醫(yī)院的眾信徒似乎在搞獻祭，而醫(yī)院里的眾人只想活命，但神秘力量自有選擇，于是我們看到男女主在異世界再出發(fā)——這是個全新精神境界或物理世界的概念了，它不否認（自己宣揚的）宗教，房间里的大象只是其邏輯屬于不可知的范疇了。敘事架構上，這片子在醫(yī)院地下室展現(xiàn)了一個類似寂靜嶺的里世界，連氛圍營造上也有借鑒，但是劇本不太行，僅就正常的敘事邏輯而言，它對內(nèi)外兩個世界的刻畫過于模糊，角色的行為模式也缺乏交流，連人物出場的方式都太隨意，中段的追逐戲剪輯的又慢又碎，在營造緊繃氣氛上沒什么辦法，這跟電影（可能的）不可知論主張無關，房间里的大象基本就是技術能力不達標