魔幻現(xiàn)實(shí)主義，主線依然明確且連貫，但支線過于繁多且雜亂，導(dǎo)致在整體上不好對(duì)導(dǎo)演的情感進(jìn)行把握?！都拥聽柕路胖稹芳仁呛矂?chuàng)作的探戈劇，也是每個(gè)因?yàn)楠?dú)裁統(tǒng)治在異國流浪的阿根廷人的真實(shí)寫照，他們過著流浪狗般的悲慘生活，忍受著深入骨髓的孤獨(dú)。往來不斷的書信和跨越大洋的電話又不斷勾起人對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念。同時(shí)《加德爾的放逐》也是對(duì)獨(dú)裁統(tǒng)治的血淚控訴，一場(chǎng)對(duì)于它的復(fù)仇，正如最后一場(chǎng)劇的宣傳儼然一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的政治運(yùn)動(dòng)，但還是遭到了獨(dú)裁勢(shì)力的血腥鎮(zhèn)壓。導(dǎo)演也從其他側(cè)面反映了獨(dú)裁統(tǒng)治的黑暗，不斷出現(xiàn)的人偶象征著家人的尸體。至于影片前期一直無法給出的探戈劇結(jié)局，導(dǎo)演也給出了答案：只有回歸故鄉(xiāng)。即使那里早已被蹂躪的面目全非，但只有接受，生活才能繼續(xù)。大家只有團(tuán)結(jié)和堅(jiān)持，一切才能發(fā)生改變。悲劇不會(huì)永遠(yuǎn)繼續(xù)。