“杭州新浪潮”的地景神秘主義，不同于《春江水暖》文化/歷史堆積，褶皺的創(chuàng)傷，《郊區(qū)的鳥》將杭州地表轉(zhuǎn)化為一種純粹的平滑空間中的力學(xué)，其后工業(yè)景觀與無特征的中國城市景觀保證了的斷再構(gòu)筑的潛能。它在孩子的游戲中裝配為戰(zhàn)場(chǎng)，在土地測(cè)量人員的機(jī)器（一個(gè)類似于攝影機(jī)的視鏡，視像的光學(xué)扭曲）中被測(cè)量，抽離為一系列數(shù)據(jù)。在仇晟用影像創(chuàng)造的這個(gè)世界之中，消失的并不僅僅是物理學(xué)或?qū)嵲诮?，還有時(shí)間——線性的，閃回的，結(jié)構(gòu)的時(shí)間。因此，《郊》之中的“兒童”片段絕非回憶或虛構(gòu)，而是一個(gè)90年代與此在間性化的小時(shí)間，與其他的小時(shí)間（成人的，觀鳥者的）彼此互滲，呼喚著影片的結(jié)尾：地表層之下，隧道的神圣之水，作為神秘內(nèi)核的原質(zhì)出現(xiàn)。