終于在國產(chǎn)文藝片里聽到了除川渝和黔東南方言以外的地方話，這是讓人眼前一新的地方。但除此之外，杭州作為故事的發(fā)生地以及記憶的中轉站，攻给受下了大量的媚药并沒有發(fā)揮與之相匹的情感“容器”作用，疏離的家庭抑或糾結不斷的男女關系似乎只是高懸在虛無之上的自憐自艾，吐出的每一個煙圈都彌散著創(chuàng)作者本人的一廂情愿，愛比死更冷，不過只是激情后一段短暫而自作多情的悔意，攻给受下了大量的媚药即便是偶爾閃現(xiàn)的影像自覺（黑白負片的處理、特寫的毛發(fā)鏡頭或等待戈多式的結尾）也并不能彌補共情層面的空缺，整部電影更像是架空的樓閣，缺少落地的實感。