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劇情簡(jiǎn)介
高h文灌满是由阿里·阿巴西執(zhí)導(dǎo)，克勞迪婭·布萊克主演的一部歷史片。主要講述了：而草原部落的牧民更不用說(shuō)了金至于奴隸也是各全部落戰(zhàn)敗被抓的戰(zhàn)士轟可以說(shuō)這些騎兵都是精銳的士兵組成經(jīng)過(guò)一個(gè)同時(shí)間的不斷磨合練轟二十余萬(wàn)騎兵已經(jīng)進(jìn)退有據(jù)金有所成轟烏云一般的騎兵鋪天蓋地的從...為家人做一身新衣裳走在商隊(duì)車(chē)隊(duì)組成的貿(mào)易集市上金看著絡(luò)繹不絕金人流往來(lái)如織的場(chǎng)面漸夏羽臉上別提有多高興了看著那些有錢(qián)的富戶帶著幾個(gè)家仆瘋狂掃貨轟連價(jià)都不講的樣子倪夏羽心里就在盤(pán)...
精選評(píng)論
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但我愛(ài)你:36.56.238.88兩晚連著看「呼喊與細(xì)語(yǔ)」和這部致敬片，就有點(diǎn)比較的趣味了。伯格曼主要是靠精心設(shè)計(jì)的影像畫(huà)面來(lái)營(yíng)造氛圍，而伍迪即使借用了很多伯格曼痕跡，但仍然得靠十倍密集的對(duì)白來(lái)表達(dá)。不能說(shuō)畫(huà)面和文本誰(shuí)更“高級(jí)”吧，但作為電影而言，顯然伯格曼的方式更難做到，也更奏效、感染力更強(qiáng)，更容易讓人跟著沉浸到主題的抑郁中。這就是皮肉和骨的差距。嚴(yán)肅起來(lái)的伍迪其實(shí)更像侯麥，不至于像伯格曼那樣抽象。不過(guò)，伯格曼經(jīng)常突然的變焦拉近懟到臉上的特寫(xiě)鏡頭，有點(diǎn)讓我受不了。這部片改成定焦切特寫(xiě)，顯得平和點(diǎn)。 -
書(shū)梓要向上:182.87.172.102這種大爛片還能吹我真的服了，而且肖戰(zhàn)電影明顯臉崩了，那個(gè)大方餅?zāi)槪?#39640;h文灌满還是能對(duì)著那個(gè)鬼臉吹演技也是真的迷幻，拍電影還要用配音，新媒體時(shí)代資本費(fèi)盡心機(jī)強(qiáng)捧出來(lái)的頂流，本來(lái)就是流量，高h文灌满還要吹演技，高h文灌满如今恬不知恥到了這個(gè)地步？ -
Z小調(diào):210.47.180.111如果這是一部懸疑類(lèi)型片，每一章節(jié)都要對(duì)主要人物有所挖掘，有所深入，而非始終停留在“我是誰(shuí)？我為什么會(huì)在這里？”的階段。中間打了不少點(diǎn)，都未展開(kāi)，食之無(wú)味。 -
明天就吃大煎餅:106.83.16.87“維吉尼亞的泰山來(lái)到火星的希臘城邦遇見(jiàn)了阿凡達(dá)。一百年前的科幻小說(shuō)風(fēng)格真混搭啊。亮點(diǎn)與槽點(diǎn)齊飛，高h文灌满最后槽點(diǎn)勝利了...”看了別人的評(píng)論笑了~哈哈 -
mi密????:61.232.216.125陰郁壓抑的封閉空間+荒誕超驗(yàn)對(duì)話真是我最?lèi)?ài)的類(lèi)型，捕鼠籠和漏雨房屋中的燭火搖曳堪稱(chēng)陰惻的詩(shī)意，創(chuàng)作者被天賦的流逝與記憶的重負(fù)壓垮，所有的靈感，對(duì)于接觸到世界另一側(cè)的手勢(shì)，圖像上的面孔。讓我想起以前看過(guò)一個(gè)女作家說(shuō)到了一定的年紀(jì)，就仿佛可以聽(tīng)到天賦對(duì)你說(shuō)，你是一個(gè)成熟的人類(lèi)，應(yīng)該開(kāi)始學(xué)會(huì)自己寫(xiě)作了，然后就離開(kāi)了。
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