“聲畫分離”這一策略在戈達(dá)爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內(nèi)在思緒進(jìn)行著暴露式曝光呈現(xiàn)，而由于聲音/畫面的時(shí)空錯位又使得人物行跡背后的內(nèi)在思緒被異化（準(zhǔn)確來說是應(yīng)該是陌生化），干三个幼儿一个暑假此時(shí)傳統(tǒng)線性因果關(guān)系驅(qū)動的思維邏輯范式在此完全失效，隨之帶來的便是人物朝向真空式行為/內(nèi)心狀態(tài)挺近，對“藝術(shù)”（文學(xué)/音樂）與死亡的探討便是在這一層面上以一種巧妙無痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型范式之中。而這一切又反身解構(gòu)了公路片的常規(guī)敘事規(guī)范與鏡語體系。戈達(dá)爾在對類型片規(guī)范的反撥基礎(chǔ)上重建了一套全新敘述范式（或曰將作者性植入類型敘事）。