產(chǎn)生于二戰(zhàn)軸心國意大利的新現(xiàn)實主義把鏡頭對準經(jīng)歷戰(zhàn)爭磨難的下層群眾，在古典好萊塢電影瘋狂輸出的時期，顯得尤其珍貴。與左翼電影不同的是，《羅馬，不設防的城市》的政治傾向服務于底層人物的形象塑造，與其說是左傾，更不如說是表達渴望自由的人道主義。雖然神父和反抗運動領頭人因反納粹被害，但羅西里尼并沒有把他們英雄化。他們有普通人的缺點，普通人的情感?！翱犊八酪?，從容負重難”，電影蒙上濃厚悲愴的存在主義色彩，它用正在進行時的事件而非美化還原歷史宣告了電影不止能創(chuàng)造歷史奇觀，它能直接記錄。