“當(dāng)孩子也要撫養(yǎng)孩子，逃避便成為了第一本能——不要指望他認(rèn)錯，因為孩子的世界沒有善惡?！庇捌`屬於青春片的基本邏輯，結(jié)尾突如其來的抱頭痛哭，不應(yīng)被理解為悔改、人性的覺醒或和解，它更意味著男女主角以痛楚的方式，進(jìn)入成人世界社會化規(guī)訓(xùn)之彀中。︳母親似乎天然是母親，父親則需要經(jīng)過錘煉和考試才能成為父親。︳把達(dá)內(nèi)電影理解為“社會問題劇”是過於簡單的：通過社會問題和邊緣人物的窗口，這些影片講述的實是社會空間和社會化生產(chǎn)中“人”和“人性”的故事。︳“這哪像法國發(fā)生的事兒啊，像廣州發(fā)生的，還是賈樟柯拍的?！宝?022年5月28日15:50於百麗宮獵德4號廳，達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展廣州站場次乙。