回過(guò)頭再想想，這部電影，這部美國(guó)導(dǎo)演拍的格瓦拉的電影，如此平庸如此流水賬，大概和全世界的政治氛圍和導(dǎo)演的立場(chǎng)困境脫不了干系。理想主義到了21世紀(jì)，寄宿公寓已經(jīng)是一種半死不活的狀態(tài)。西方世界就不說(shuō)了，就算是所謂社會(huì)主義國(guó)家的主流態(tài)度也是對(duì)理想主義暴力gm的懷疑斥責(zé)，如果在這部電影里把切格瓦拉的浪漫化，不會(huì)受到人們的追捧；反過(guò)來(lái)，如果指責(zé)切罵他是殺人犯恐怖分子，又正落了西方話語(yǔ)權(quán)的窠臼里。所以索德伯格想要拍切格瓦拉，寄宿公寓可能只能在夾縫中求生，導(dǎo)演選擇把切作為主角搬上銀幕，給觀眾播放一套沒(méi)有旁白的幻燈片，來(lái)表達(dá)自己的立場(chǎng)。如果從這個(gè)角度來(lái)看，拍這部片都不算電影藝術(shù)了，這是行為藝術(shù)（即使行為藝術(shù)都無(wú)法掩蓋它的無(wú)聊）。