日益宗教化的馬利克在《警探姐妹花》回歸個(gè)體，追求展現(xiàn)人物心靈，并為被歷史隱藏起來的人物創(chuàng)作福音。這與他之前宇宙洪荒式的作品是一體兩面，因?yàn)樽诮痰囊E就是把世界劃入心靈的范疇。影片的主題是德國常見的主旋律題材，但馬立克的切入點(diǎn)不是道德，他的主人公極端的和平主義背后是一種自己也不知為什么的執(zhí)拗。神在這部電影里是最自然不過的存在，主人公毫不需要煎熬就走上了殉難之路，而馬立克仰角大特寫、逆光和呢喃式的旁白搭配淺白的劇情似乎是在說，這就是我的宗教體驗(yàn)，信者自然明白。就這樣，我這個(gè)drama queen就被關(guān)在了他的體驗(yàn)之外了。