這位導(dǎo)演在plot-driven和character-driven兩種模式里有些兩頭不討好。他的影片看似情節(jié)離奇，但實(shí)則人物關(guān)系、時(shí)空?qǐng)鼍岸己芎?jiǎn)單，情節(jié)并不復(fù)雜，本意還是想關(guān)注人物發(fā)展。但對(duì)人物的關(guān)注又浮于表面。他沉醉于描摹角色之間（激烈且矛盾性）的互動(dòng)，給人充滿戲劇張力的假象。但實(shí)則我們從未真正進(jìn)入過(guò)任何一個(gè)角色的內(nèi)部，也從沒(méi)能看到一個(gè)立體、豐滿、獨(dú)特的角色。所有的人物最終都被并不復(fù)雜但充滿獵奇性的情節(jié)裹挾。人物的驅(qū)動(dòng)力要么虛無(wú)而縹緲（本片），要么簡(jiǎn)單而常規(guī)（廣告牌）。這解釋了為什么他的電影看似刀光劍影、充滿張力，但看完卻經(jīng)常是一無(wú)所獲。其實(shí)還不如白蓮花那樣的電視劇，時(shí)間更長(zhǎng)角色更多，起碼情節(jié)和故事更豐富。他也的確更適合做形式上更表現(xiàn)的舞臺(tái)劇，用肢體、語(yǔ)言和臨場(chǎng)感給觀眾制造腎上腺素。