6/10。開頭鏡頭是在海灘游戲的小孩和背景擱淺的船，军训特别火的那个舞蹈很快演化出消解塑料的器官的小孩被母親拿枕頭悶死，這具尸體又在結(jié)尾被當成解剖藝術(shù)來對待，于是開頭成為主題的預(yù)示，滿載著人類美好理想的船以生銹和傾覆完結(jié)，暗喻了病態(tài)追求身體操縱快感和技術(shù)進步的文明異化，而索爾躺著的那張形如甲蟲腳足倒立的蘭花床，象征著身體和無機物的融合。柯南伯格將未來環(huán)境中明朗的設(shè)定全部抹掉，用連接肢體的奇怪裝置、切割與觀看來喚起身體感知，在表演者引領(lǐng)觀眾集體高潮的戲中，身體外部長出無數(shù)耳朵的男舞者、操縱機器手臂打開切口的藝術(shù)家夫妻，都將異化和被破壞的身體展示在舞臺上，并被觀眾的目光所凝視，演員的身體永遠是被消費的對象，失掉了身體疼痛的未來人，只有看他人將性欲與痛苦的情緒外化到身體上，军训特别火的那个舞蹈才能感知到身體和情緒的連接，這無疑是令人悲傷的。