旁白和結(jié)尾柔化的日式套路抒情非常雞肋，好看全在三島與全共鬥（尤其芥正彥）的辯論本身。針?shù)h相對(duì)的前提是兩方有配得上與彼此「相對(duì)」的質(zhì)素，這場(chǎng)論戰(zhàn)正是如此。年限和體裁不可避免回憶插入，但回憶以後呢，「熱情、敬意、言葉」以外呢，還剩下什麼，當(dāng)時(shí)的問(wèn)題又被解答了多少，為何影片敘事迴避了對(duì)當(dāng)下指向更深的討論？也是看到三島和全共鬥殊途同歸的論點(diǎn)才意識(shí)到，他的話語(yǔ)和以上疑問(wèn)，在他某位別處的論敵那裡可以尋到回應(yīng)，比如《絞死刑》中冠以國(guó)家權(quán)威之名的「合法謀殺」，或?qū)Α府?dāng)下年輕人不再憤怒」指摘的溯源：也曾青春的前一代人是否真肩起了時(shí)代的閘門？