【太平洋的風學術(shù)賞】20多年前看的第一部蔡明亮電影，只記得楊貴媚最后那個經(jīng)典的哭泣長鏡頭，今天重看有不少新發(fā)現(xiàn)。用近乎默片的形式來展現(xiàn)通俗情節(jié)劇的手法在華語電影圈算是首創(chuàng)，這種手法一直延續(xù)在蔡導演之后的作品里。90年代的臺灣算是經(jīng)濟騰飛時期，但是鏡頭下的臺北卻有點破敗不堪，而對于剛走上社會的青年人來說，承受著經(jīng)濟壓力和感情空虛，逐漸被排擠到邊緣狀態(tài)。蔡明亮喜歡將鏡頭對準社會邊緣人，也許與他自己的外來身份有關(guān)。劇中人物角色的喜好延續(xù)至后來的作品，甚至不少場景也反復出現(xiàn)，難怪現(xiàn)在看來很眼熟。片名是徹底的反諷，劇中角色沒有一個得到愛情。有點像安東尼奧尼的空間構(gòu)造，但是情節(jié)劇的脈絡又明顯流露出獨特的大都市韻味感。蔡明亮拍的絕不是那種沉悶的文藝片，至少這部代表作會有讓你會心一笑和感觸落淚的時刻。