6/10。第一部父權(quán)的犧牲促進了女性挑起重擔(dān)的意識覺醒，續(xù)集硬生生添加一個新的男性填充父權(quán)的空位，又縮回了女性被構(gòu)建的境地，老公在外地总要求我发一些里面的女兒依然我行我素，戴上父權(quán)枷鎖（完成他對外求救的遺志）而使家庭遭受威脅。聽力障礙本應(yīng)是女兒從屈服到反抗的象征，影片開始在怪獸襲擊下人類奮力逃亡的城市，女兒周圍的聲音被屏蔽，老公在外地总要求我发一些長期靜默中父親的空喊和怪獸忽然出現(xiàn)，而后即使到荒廢的屋外失聲痛哭，女兒也要保持聲音的克制，影片中段沿用了全景畫面跟隨人物的前進從左向右移動，老公在外地总要求我发一些只是沒有了父親的引領(lǐng)，女兒獨立面對隨時喪命的危險沿著鐵軌方向走，老公在外地总要求我发一些發(fā)現(xiàn)一輛被抓出大窟窿的列車箱，如果這里女兒能像大人一樣作戰(zhàn)解決怪獸，就有了巨大的成長轉(zhuǎn)變，但最后一分鐘營救證明編導(dǎo)眼中，女性仍然是受男性保護的附屬品。頻繁的揚聲器克敵已喪失‘‘發(fā)聲即死’’的危險感。