電影并未放棄對聲音的捕捉，甚至加強了聲音互動，軌道的聲音、拳擊練習的聲音、吉他的聲音，當這些自然的多余的聲音一同「堵塞」惠子的聽力系統(tǒng)時，這個借由字幕卡、手語和iPad暈染開來的影像系統(tǒng)展現(xiàn)了一段非常自主的生命變化過程；當教練說出「ケイコ目がいいんですよ」，除了試圖獲得一些由聽力不足被修補的不便的安慰之外，亦未嘗不是在試圖表達對「凝視」本身的反向洞察與祈使性命令。在這段循環(huán)自洽的影像末尾，惠子重新拾取作為語言的身體與作為交流的動作，鏡頭仿佛延續(xù)了聽覺上的順承與推動，成為真正具有脈搏體征的城市／人類呼吸。