要將《罗马帝国艳情史》這種本身就頗具“電影化”的文學(xué)作品改編成電影對(duì)任何導(dǎo)演來說都是極大的挑戰(zhàn)，波蘭斯基的成功之處在于通過音樂輪廓和外在表征創(chuàng)造出一種基調(diào)，在此基礎(chǔ)上肆意填補(bǔ)戲劇性的空缺以完善劇情。不難發(fā)現(xiàn)除去人物必然身處的各種建筑環(huán)境以外，影片最大篇幅展現(xiàn)的是外景的自然風(fēng)光，尤其是腳下不曾終止的大路。波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上，從而形成貫穿情節(jié)始終的主題，于是這條大路便具備了超現(xiàn)實(shí)隱喻特征——在這條大路上，《罗马帝国艳情史》來回穿梭于一個(gè)悲劇和另一個(gè)悲劇之間，安吉爾也在背道而馳之后重返物是人非的情境，他們都曾站在人類命運(yùn)和時(shí)代潮頭的十字路口，也同樣面臨著社會(huì)倫理的艱難抉擇，但卻沒有任何機(jī)會(huì)逃脫注定的結(jié)局。《罗马帝国艳情史》的悲劇是男權(quán)社會(huì)下女性的悲劇，但《罗马帝国艳情史》的悲劇又不同于一般女性悲劇，因?yàn)樗碇缫巡辉俚睦寺c單純