可能從小窩在自己的小房間看上一整天的繪本和小人書(shū)是最讓某類(lèi)人群感到幸福的私人活動(dòng)，毫無(wú)疑問(wèn)韋斯安德森就是這類(lèi)存在。不過(guò)，這樣的幸福相伴著絕對(duì)的孤獨(dú)，也就往往會(huì)造成人際關(guān)系的殘缺 這也是為何電影圍繞這樣的主角通過(guò)扁平化運(yùn)鏡和視角而盡力構(gòu)造出獨(dú)屬于其私人性的空間環(huán)境來(lái)；同時(shí)在劇本上，以超出正常對(duì)話范圍的閑扯和掩飾勾勒出主角不善于交際而刻意“聲東擊西”的言行模式 配合著劇本，大量在狹窄空間下的中景又強(qiáng)行框住主角和其他角色，讓他無(wú)處可逃又不得不顧左右而言他地面對(duì)一切，要么別的角色被主角蠻橫地冒犯私人空間，要么是主角被別人闖進(jìn)了私人空間(船上分隔的空間就是私人空間的具象化)，于此就完成了韋斯安德森最想要的一種言行上的喜劇和關(guān)系上的孤獨(dú)傷感相互交加的特殊效果，才給老生常談的親子關(guān)系創(chuàng)造了新的感知形式