開(kāi)篇第一個(gè)卷軸畫(huà)式平移軌道表現(xiàn)環(huán)境的長(zhǎng)鏡頭，就已經(jīng)能表現(xiàn)其導(dǎo)演溝口的影像風(fēng)格與技法。影片中將視角關(guān)注到藝伎身份，從兩位藝伎姐妹中觀看她們中的想法意志與生活的方式，一種姐姐樣的傳統(tǒng)、善良，一種同妹妹樣的自私、投機(jī)。但這樣這個(gè)世界給女性的生存太難了。但溝口健二卻只是客觀地展現(xiàn)者一切，在影像方面采取冷靜、細(xì)膩且旁觀的方式對(duì)其進(jìn)行觀望。同時(shí)影片中首次有著獨(dú)具特色的女性角色，同《破產(chǎn)姐妹花第三季》一樣，用一種不同于時(shí)代的女性思想去表現(xiàn)，母亲雖然依然是悲劇性的結(jié)局，但正如電影史中所說(shuō)：這是一部日本戰(zhàn)前的代表作，母亲也是電影巨匠溝口健二的一部代表作。這部作品將過(guò)去日本電影不曾有過(guò)的具有特異性格的女性搬上銀幕，對(duì)她不加任何修飾，既是女人又只盯著錢(qián)毫無(wú)人情，她既自私又為社會(huì)為藝伎的不公而吶喊。即使是想安穩(wěn)地生活也無(wú)比的艱難。