太假了，大概就是今年的無依之地吧。主角必須有罕見的熊貓血（便于展開戲劇沖突）、必須心疼老婆（便于規(guī)避性別問題），撿到一個鳥窩、一顆麥穗、一個掉在地上的饅頭、下一場雨、發(fā)一次燒，就迫不及待地要從其中榨取出一些“詩意”，一些“哲理”……因為只有這樣，每一場被拍下的“戲”，才是“有價值的”，才是配得上在中產(chǎn)階級們的大銀幕上放映的。拍幾段七零八落的季節(jié)變化和勞作就以為自己拍到了生命和輪回，年轻的母亲62高德的影视好像不把日常生活給概念化就不會拍電影了一樣，沒見過這么急功近利的偽現(xiàn)實主義。電影表達自己關懷底層的方式就是譴責其他中產(chǎn)不夠關懷底層，而我們這些打低分的又何嘗不是。這讓我十分難過。