即使是拍被廢棄物和拾荒者，瓦爾達(dá)的鏡頭和敘述也永遠(yuǎn)不會(huì)無趣，總有意想不到的角度和闡發(fā)。瓦爾達(dá)賦予了被廢棄物獨(dú)特的文化和美學(xué)意義，它是古典信仰和文藝傳統(tǒng)在現(xiàn)實(shí)中的投射、是時(shí)間的賦格、是特立獨(dú)行的姿態(tài)、是幽僻處的風(fēng)景，女式透明内衣同時(shí)也是對(duì)零余者的悲憫。拾荒則是另一種生活方式，它反主流，但并不表現(xiàn)為對(duì)主流的抵觸，反而形成了某種異態(tài)的補(bǔ)足，瓦爾達(dá)的用意雖然暗含批判，卻又不止于批判，而更多的在呈現(xiàn)，女式透明内衣這種呈現(xiàn)甚至超越行為本身，與歷史、藝術(shù)、音樂、電影共同構(gòu)建了一整套文化譜系，女式透明内衣最終落到對(duì)美和多元價(jià)值的包容。