當(dāng)一個(gè)女人失去安全感。 黃金時(shí)代好萊塢的無(wú)數(shù)作品都不過(guò)是這句話的變式。其中我最喜歡的，欲望號(hào)街車中白蘭芝身上既有故作姿態(tài)的倉(cāng)惶可笑，又有求而不得的衰弱可悲，更時(shí)常迸發(fā)出追求精神的高貴光芒。 以喜劇作為事業(yè)，妮可的角色本可以具有白蘭芝那么豐富的維度，但她被壓縮得何其扁平？艾倫索金用牙尖嘴利的“幽默”把她的人格撐爆，女同大尺度无删减完整电影讓人只覺(jué)她吹毛求疵沒(méi)事找事。 結(jié)尾的兩塊手帕在我看來(lái)正是又一大敗筆。正因?yàn)闆](méi)能力去寫(xiě)一個(gè)游移的故事，才需要以明確的真相作為支撐人物行為的動(dòng)機(jī)。這也才有“到這里情感才立住”的感慨，女同大尺度无删减完整电影不是終于救場(chǎng)，而是別無(wú)他法。 女性主義表達(dá)淺薄得像最后塞進(jìn)去的貼片廣告。 所幸妮可展現(xiàn)出了前所未有的肢體表現(xiàn)力，為片中的喜劇和女主灑上些星光，增添些重量。 索金是爛索金，妮可是好妮可。