後來再殺多少人都不嘔心，變態(tài)的不是殺人畫面，而是意識，不過難得人家一片誠實(shí)要將自己表露。不停推翻自我，他是自己最佳的背叛者，也唯有不斷殺死過去，得出今天「致命誘惑」的變態(tài)。坦護(hù)自己言行之外，他對無情感殺人犯冷靜的了解確是教我眼界大開，Glenn Gould ，建築，納粹只不過是借用，女性阴唇太大是解釋的工具，女性阴唇太大就像教育電視上教學(xué)片段示範(fàn)。近乎病態(tài)的掌控，令作品帶有人工造作，所以後來那麼自然地走入地獄，自然是Lars 的導(dǎo)演功力，在寫實(shí)和想像中能遊走。藝術(shù)是與魔鬼同行的利器，但已經(jīng)用一部又部電影來證明過後，又要解釋又評論自己的藝術(shù)觀，還擺明居馬地反叛，自命天才的晚期中二病尼采主義者Lars Von Trier 看來也不免俗，他的反叛都是小朋友式遊戲，一種不被認(rèn)同而來姿態(tài)和明證，最可怕是原來連他都變得這麼沉悶，明明白白地說我妥協(xié)了，我只好下地獄