6.0/10 說教太多，影像太少，高光時刻的確富有“神跡”，但過于稀少，迫使觀眾必須忍受長達近三刻鐘以上的車內駕駛位-副駕位正反打，且窗外的過曝完全模糊了地貌所可能的展現(xiàn)。遠景的城市建設與近景陽光下的草原的確達到了一種田園和工業(yè)樣貌的共存，富有余韻，但是受到那些一個又一個上車又下車的說教員，這本可更悲愴更有史詩命運感或凝重的地貌淪為了一種如同“櫻桃”一般被人們消費且用來自我感動的“景色”，被扁平化。劇本毫無結構感可言，男子强行插车女司机猛踩油门呈現(xiàn)了一種單方向的拖拽，男子强行插车女司机猛踩油门或許和創(chuàng)作者的意圖重疊，這層說教過于明顯，若男主僅通過自己對于周遭的觀測（攝像機也確實總是對準男主的觀看行為）走向了最后的開放結局，會讓觀眾同樣也感到自由。太多影像僅僅被語言描述而并未展現(xiàn)：樹旁坑的全貌，解剖鵪鶉，城市的樣貌等等。唯有對戰(zhàn)爭的隱喻算得上恰到好處。