索菲亞·科波拉將《迷失東京》真正作為一部日本電影，通過(guò)一個(gè)傳統(tǒng)的“邂逅”模式（這種邂逅是同質(zhì)而非異質(zhì)的）將攝影機(jī)指向日本的現(xiàn)代性公共空間。東京是一個(gè)里世界的時(shí)空體，其怪異感來(lái)自于一種deja vu，結(jié)構(gòu)上來(lái)看，是一種熟悉的所指以陌生的方式言說(shuō)而出。是無(wú)處不在的“國(guó)外”產(chǎn)品巨幅廣告上的日語(yǔ)與東京柏悅大酒店，日文配音的美國(guó)電影。并在自身參與的廣告中生產(chǎn)著一種擬歐洲性，出現(xiàn)在電視之中，作為被填充之“物”。冷漠之物的激增構(gòu)成了《迷》的疏離感。房間內(nèi)電報(bào)機(jī)機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音，朦朧而沉默的富士山以及醫(yī)院中的掃描機(jī)器并不關(guān)心人的生存狀況。觀眾和影片中人物期待的cultural shock，被冠名為“文化”的符號(hào)，如同誦經(jīng)聲，京都寺院，武士電影都止于浮光掠影。《迷》是一種幻象，來(lái)源于令人著迷的新自由主義奇跡。