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劇情簡(jiǎn)介
妻子的选择是由克里斯托弗·史瑞弗執(zhí)導(dǎo)，陳家徒,鄔偉強(qiáng),清本玲奈,崔藝永,艾米·萊昂納茲,呂天媛,馬千珊主演的一部奇幻片。主要講述了：也不可能有這么高超的騎術(shù)但是他們沒(méi)有這么多人走到蒲類(lèi)王身邊可是他們對(duì)地形沒(méi)有這么熟雖然隴西北地的邊人騎術(shù)不錯(cuò)只有可能是我們匈奴人右蒲類(lèi)王看了看四周楚人雖然裝備精良壓低了聲音說(shuō)...那黑暗之神再一次從水晶球上浮現(xiàn)出影像來(lái)說(shuō)了這消息伊薩格殿下我們現(xiàn)在只能夠給你提供一些囚犯了伊薩格這天正在研究的時(shí)候我想你的兵種補(bǔ)給現(xiàn)在已經(jīng)很少了我發(fā)現(xiàn)你的方法十分不錯(cuò)聽(tīng)說(shuō)你掌控的...
精選評(píng)論
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琪*^_^*琪:36.60.115.108偏頭痛犯了 一邊神經(jīng)痛一邊流淚 比看高個(gè)兒還要痛苦一百萬(wàn)倍的體驗(yàn) -
王下樹(shù):139.199.117.11一路的觀感其實(shí)挺奇特的。一方面我還算比較吃Lovecraft這套，對(duì)這套概念先行的敘事并不反感，但影片呈現(xiàn)出的卻是破碎無(wú)序的符號(hào)堆砌和蹩腳的人物關(guān)系呈現(xiàn)；另一方面我又始終對(duì)影片表現(xiàn)出疑似自反性的解構(gòu)抱有期待，磁帶、硬盤(pán)、膠卷、放映機(jī)...若能讓攝影機(jī)與“它”的視點(diǎn)有效聯(lián)結(jié)起來(lái)，它們本可搭建起足夠深邃的人物即是被攝者的概念(有且僅有一個(gè)鏡頭這么做了，被“展示”被討論的攝影機(jī)的位置近似于《妻子的选择》中演員的位置)，但大概導(dǎo)演自己也沒(méi)注意到這些符號(hào)的潛力，所以始終表現(xiàn)出一種懸而未決的尷尬姿態(tài)，本就言之無(wú)物的神秘主義框架也在結(jié)尾轟然倒塌跌入塵世。 5.5 -
方云:121.76.40.212四星半。（節(jié)奏）畫(huà)面黑白彩色交錯(cuò)，音樂(lè)平靜卻不失韻味。及其簡(jiǎn)單粗陋的片子，甚至到處充滿(mǎn)骯臟？！電影的意蘊(yùn)甚至于扎根在靈魂里的某些東西就呼之欲出了。第二天清明在農(nóng)村掃墓，突然發(fā)現(xiàn)很多場(chǎng)景與電影里的一樣，給我?guī)?lái)根深層次的思考。相信更多的東西會(huì)被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我深入塔可夫斯基的時(shí)候。 -
高腳杯·碰巧:36.60.22.217央視的拽就在于敢不計(jì)代價(jià)不論主流審美不管收視率的做節(jié)目，讓這些被埋沒(méi)了不知有多久的獨(dú)立音樂(lè)人有被大眾知道的機(jī)會(huì)。這就叫情懷啊?！?#22971;子的选择】【頂級(jí)西方大但人文藝術(shù)】 -
阿拉丁:36.62.110.121俄羅斯珍藏電影展。9.11@頤堤港。大銀幕老塔初體驗(yàn)。豐富而晦澀，消化一番后才標(biāo)記。1.原著《路邊野餐》里的冒險(xiǎn)與奇觀被極度簡(jiǎn)化，遂成一次信仰之旅?？植赖慕g肉機(jī)化為管道與沙堆，艱險(xiǎn)的不再是陷阱，而是心靈折磨。當(dāng)他們站在神秘的房間門(mén)前，卻無(wú)法跨出那一步，踐行意志或檢驗(yàn)信仰?！堵芳痈Ｒ簟罚耗銈円M(jìn)窄門(mén)。我告訴你們：將來(lái)有許多人要想進(jìn)去，卻是不能。2.大量運(yùn)用環(huán)境音效。區(qū)以外是工業(yè)化的嘈雜壓抑的背景音，區(qū)以?xún)?nèi)則是水與火、草與沙的聲音，聲畫(huà)分立和聲音抽離技巧的使用也營(yíng)造出不安而超然的氛圍。當(dāng)然這一切都是內(nèi)心之聲。配樂(lè)用得極少。波萊羅舞曲和歡樂(lè)頌制造出強(qiáng)烈的不和諧感。3.片尾被畢贛模仿過(guò)的杯子移動(dòng)的鏡頭，配的是丘特切夫的詩(shī)句：透過(guò)低垂的眼睫，是抑郁、暗淡的希望的火花…火車(chē)的汽笛聲再次召喚我們。
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