陳果的分水嶺始于一部重口味的“江湖”電影。所謂江湖，便是巫術。不過既然大陸已經有了“榴蓮”夢，所以《香港有個荷里活》也就完全夠不上稀奇。真正詭譎的是，陳果鏡頭里已經沒有了自然人。因為人要么是他五指山下的提線人偶，要么是他顯示器里的數字代碼。而所謂的“妓女三部曲”其實只拍了一部，因為另外兩部本質上探討的話題不是“妓女”而是“孩子”。所以它們與《餃子》同屬一個系列，重要標志就是“科學怪胎”的意象——“弗蘭肯斯坦”陰影?？上晟贌o知的作者最終寧可否定自己的歷史，也不愿嘗試重新認識自己。