太實了，何必用真實的鬼怪來結(jié)尾呢。說起來大林宣彥所有的電影都有這一毛病，非得用無法引起共鳴的虛構(gòu)設(shè)定來結(jié)束一個故事，比如鬼怪屋，穿越時空的少女中的跨時空戀愛，這種無法埋入隱喻的設(shè)定極其狹隘地把電影轉(zhuǎn)化娛樂片。 與此相反，有些真實的非現(xiàn)實設(shè)定是可以有更多內(nèi)涵：轉(zhuǎn)校生里的靈魂互換后找回身體，我們可以理解成每個人年輕的時候都被要求按照性別來生活，男生不能哭要強悍，女生要溫柔羞澀可愛，而在某一天我們會找回自己的肉體，用自己的本來性格面貌生活；兩個人里妹妹與虛構(gòu)出的姐姐對話，其實就是每個人都在努力變成幼時美好榜樣的過程中自我成長；這部電影中中年人和父母的重聚，隱喻著成年人依靠著家庭的美好關(guān)系度過清醒的白天。 對不起，我不想留在這里—祝你成功。正襟危坐地對追求前妻的好友說出加油，特別日本。