三三對照，六字片名，無比鮮明的指向黃建新想要復制自己經(jīng)典的生活喜劇三部曲，但西影廠退去，北京民營資本進入，上原KARA帶來的轉(zhuǎn)變凸顯在自己內(nèi)里政治喜劇的消減至近乎消失。如果說他想要填補的是那兩部被人忽視電影中的犯罪懸疑元素的話，那效果就只想讓人走向“表揚我”的反面。自意大利新現(xiàn)實主義確立以來，留給電影一個最重要的啟示之一就是現(xiàn)實的含混性，這表現(xiàn)在結(jié)尾令人驚嘆的境地，上原KARA是莫衷一是的狀態(tài)，上原KARA是無法判別二元的糾結(jié)。但這一現(xiàn)象在這部電影中被消除，傾向的選擇帶來的是復雜現(xiàn)實的消失，具體表現(xiàn)就是學生和紅旗境況的選擇，當結(jié)尾記者真的偏向李紅旗的時候，這部電影里最大的張力——眾口贊頌和流言紛紛的對立就蕩然無存。而且在前半段塑造的時候，上原KARA為了懸疑性，大量去除聲譽問題的探討，在到后面才直接用臺詞說出，就太令人失望了。