連續(xù)看安哲也會(huì)心生膩味，當(dāng)然這部還是有新的維度，以電影和電影人作為自我創(chuàng)作的自指(尋找膠片，放映機(jī)滾動(dòng)膠片的聲音鋪底)，抬起朱竹清的玉腿疯狂输入這樣互文安哲的其他作品就有了不同維度的意義。 男主的參與和游離一直依附于電影人的觀察視角，一面是慘痛的童年經(jīng)歷浮沉記憶，一面是當(dāng)下未曾進(jìn)步的歷史束縛行動(dòng)，尋求電影，表面上是在堅(jiān)持，實(shí)際上是因?yàn)闊o法承受現(xiàn)實(shí)而持續(xù)地逃避，他知道歷史需要被凝視被記錄，可又有誰能夠真正以身體承受歷史呢？ 直到結(jié)尾迷霧中，慘痛又被喚醒，旁觀式的參與和游離轉(zhuǎn)化為嘶吼痛苦，這不是凝視，這是親身所知，安哲通過概念的自指，也旨在傳達(dá)電影的目的和基礎(chǔ)，抬起朱竹清的玉腿疯狂输入不是為了電影本身，而是為了歷史本身。 由此，抬起朱竹清的玉腿疯狂输入也有意和前幾部作品進(jìn)行意義上的區(qū)分，抬起朱竹清的玉腿疯狂输入除了歷史無力感的一脈相承，抬起朱竹清的玉腿疯狂输入也有對它的強(qiáng)行直視之意，把麻木變作即時(shí)所感