我一直納悶人家的“社會風(fēng)情片”怎么這么有趣，還能結(jié)合個人命運以小見大，從意大利新現(xiàn)實主義到法國新浪潮，比如費里尼《卡比利亞之夜》、特呂弗《四百擊》、德西里卡《偷自行車的人》、是枝裕和《無人知曉》，為什么侯孝賢、楊德昌你倆就可以這么悶？ 忘了這導(dǎo)演的片子真吵，看《地下》就覺得鬧挺，喜歡把人物爭吵和男主拉樂器一起拍，好像是他獨特的技法？就跟希區(qū)柯克迷上“臺燈泡”拍攝一樣… 我目前看到的最會拍情欲戲碼的導(dǎo)演(今敏不算) 喜歡奶奶關(guān)于男主媽媽死亡的描述:先是趙了女巫，沒用，再找了基督教，基督說他們背離了信仰，一番糾正之后還是沒用，最后求助現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，可惜早已病入膏肓，藥石罔醫(yī)，像極了彼時的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑貓白貓》又再合作了 一句話總結(jié):松散的結(jié)構(gòu)敘事如詩一般漂泊