《密陽(yáng)》2.0。在此大膽否認(rèn)詩(shī)歌的時(shí)宜性。首先借第三方之口所述“詩(shī)歌消亡”，從主觀上質(zhì)疑寫詩(shī)的必要，再經(jīng)由角色之口控訴旁人的褻瀆——這種“褻瀆”不僅是外顯的說(shuō)辭，更表現(xiàn)在明哲保身的態(tài)度和行為（多方承當(dāng)）上，現(xiàn)實(shí)的殘酷在于過(guò)分“世俗”，而詩(shī)歌總是高于生活。其次，在感覺（感情）逐漸麻木后如何保持對(duì)詩(shī)歌的敏感，李滄東用“消失”（聯(lián)系《燃燒》）再次巧妙規(guī)避話題的正面回應(yīng)（“我只能感受到事物本身”），“忘記”在這里成為關(guān)鍵，即面對(duì)結(jié)尾的空房間河流等眾多疊加意象，觀眾的選擇性解讀不過(guò)局限的自由——不管以什么角度闡釋，都將得到同樣的結(jié)果，如性如假花，這也便不是“詩(shī)”了。