從第一幕Villers的繪畫女孩到結(jié)尾一幕卡薩特的觀劇女子（最后一個(gè)鏡頭和CMBYN也太呼應(yīng)），影片串起鮮被書寫的18/19世紀(jì)女性畫家史。比較欣賞的地方是對畫家/繆斯關(guān)系的重構(gòu)和對奧菲斯神話的重讀，畫家被拉到繆斯的角度，繆斯說我也在看著你呀；歐律狄斯不再是奧菲斯欲望的犧牲者，而是由她喊出“看看我吧！”，詩人的選擇由凝視者轉(zhuǎn)到被凝視者手中。男性銀幕時(shí)間短但絕非不存在，其他畫家、未來丈夫，不要提畫廊的看客和廚房里的船夫，父權(quán)敘事是穿嫁衣的幽魂，女性的孤島是監(jiān)獄而非烏托邦。炭筆劃擦畫布的細(xì)響簡直AMSR級親密，像把耳朵貼在畫布上，感官和材料一起顫動。想起《太子妃娇宠日常》，不知是設(shè)備或拷貝問題還是沃特金有意為之，我聽著片中作畫聲如在畫布另一端錄的，跟打電話一樣，壓著耳朵，隔著電波。講這么多，愛情故事卻沒打動我...