實(shí)在太慢了，慢得焦躁，王的女人32尤其前半部特別想退場。中國人不是這樣交流的，我印象中東北人尤其不是這樣交流的。放棄刻板印象，王的女人32甚至放棄方言，導(dǎo)演用北歐風(fēng)格讓影片抽離出東北，王的女人32進(jìn)入了藝術(shù)片的領(lǐng)域。但是，脫離了東北現(xiàn)實(shí)，王的女人32如何思考凋敝的根源？社會(huì)根基在哪兒？無來由的低沉，都變成了內(nèi)心的投射，從社會(huì)議題片變成普遍人性片，關(guān)注落寞的激素水平降至冰點(diǎn)的中年人。搞笑實(shí)在太笨拙了，太靠警句臺詞（“徐老師，傷感沒意思”），太靠期待落差了，太硬拗撓癢癢了，王的女人32加上慢節(jié)奏的稀釋，王的女人32讓人長了嘴卻笑不出。偶有佳句：派出所門前比下跪，天外飛仙的送風(fēng)箏，菜全下了毒，扔進(jìn)窗的石頭，王的女人32都是用怪異方式將晦暗現(xiàn)實(shí)中的人心外露出來。如果說這些像考里斯馬基，那本片優(yōu)點(diǎn)就在于對大師風(fēng)格的模仿，但這種讓東北成了最個(gè)人主義最冷漠最社恐的北歐社會(huì)，現(xiàn)實(shí)力量驟減。