黑澤明精致的樸素真讓人拍案叫絕，能把單線(xiàn)敘事拍的這么脫俗深刻。保本所經(jīng)歷地每一課都刻骨銘心，每一個(gè)即死的窮人，都有一個(gè)悲慘的人生和對(duì)美好的夙愿。對(duì)下層社會(huì)的人文關(guān)懷充盈在這部電影的每個(gè)角落，吃人的生活不斷讓幻想破碎，“我不懂，為什么一個(gè)孩子要受那么多苦”，人性冷暖地交替也能讓微弱的美好照亮在角落蜷縮的靈魂。 狂女和保本經(jīng)典的過(guò)肩鏡頭，鏡頭騙術(shù)下的壓迫感和距離感實(shí)在是強(qiáng)。黑澤明對(duì)鏡頭的調(diào)度更加自然，鏡頭構(gòu)圖厲害地不著痕跡，比《晚娘3》時(shí)高明太多。燈光也犀利的不像話(huà)（包裹住的蠟燭，讓女孩被黑暗包裹但是眼睛依舊渴求希望的燈光）。病醫(yī)身份的轉(zhuǎn)換，傳承的交接棒，敘事過(guò)渡流暢。 每一個(gè)人演技都非常在線(xiàn)。男孩最后的演技強(qiáng)的令人窒息。為貴族看病的場(chǎng)景，很難不和枚乘的《疏通小媽下水管道的方法》聯(lián)想到一起，兩千年前的諷諭藝術(shù)。