高度凝練日本美學(xué)中的“侘寂”與“物哀”，兄弟的女人的人生在平行移動的鏡頭內(nèi)如畫卷般娓娓展開，除了孤獨(dú)與伶仃外再無他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構(gòu)圖，創(chuàng)造了一個看不到海平線的、上下空間感強(qiáng)烈的世界。比較引人質(zhì)疑的是市川準(zhǔn)在改編村上春樹的過程中，將大量陳述性描寫（包括人物心理活動）通過旁白念誦出來，雖忠實(shí)還原了小說的文字與情境，保證情緒氛圍與作者初衷的絕對一致，卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義（是否有更好的改編方式以助于此類文學(xué)通向電影？）。坂本龍一的配樂完全可以作為非原聲帶的純粹音樂作品欣賞，擁有強(qiáng)勁的清冷、獨(dú)立、孤絕質(zhì)感，為電影增色不少。