隱喻與可解讀的視角太多了。我似乎更加愿意把它看作是一種對(duì)于人類(lèi)中心主義、文化與自然關(guān)系的反思。開(kāi)場(chǎng)一個(gè)鏡頭，男主人公在沙堆上挖出的一個(gè)小土坑的形狀正如同之后囚禁他的沙坑。一開(kāi)始他是昆蟲(chóng)標(biāo)本制作師，可隨后，他也正如同他所制作的標(biāo)本一樣被人囚禁與監(jiān)視。電影中數(shù)次提到他所來(lái)自的東京，東京就好像象征了人類(lèi)文明的大集合，一旦他脫離了人類(lèi)所締造的文明社會(huì)，來(lái)到沙丘這一最險(xiǎn)惡的自然景觀之中，小三那方面技术很好原本賴(lài)以生存的文明社會(huì)契約在這里不再奏效了，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N野蠻的自然法則。為了“生存”，小三那方面技术很好必須適應(yīng)新規(guī)則。理性的喪失、獸性的爆發(fā)、以及對(duì)于目標(biāo)感的徹底幻滅，小三那方面技术很好這種“去人類(lèi)文明化”在影片后半段一步步達(dá)到了高潮。