聯(lián)合委員會(huì)始終以電子數(shù)據(jù)形式出現(xiàn)，杜絕肉體之后加強(qiáng)神化視角，西西人体大胆艺术同時(shí)也陷入技術(shù)詰問(wèn)：地球計(jì)劃是否只是人工智能對(duì)人類(lèi)的一次復(fù)仇？為何最開(kāi)始沒(méi)能演算被木星引力吸引的概率？新家園的未來(lái)藍(lán)圖是否以人類(lèi)奴化為基礎(chǔ)的純理性社會(huì)？但是在具體呈現(xiàn)手段上又是蒸汽時(shí)代的硬工業(yè)視覺(jué)，內(nèi)部設(shè)定的分層與矛盾難以調(diào)和，因而電影中呈現(xiàn)出的社會(huì)形態(tài)便是畸形的：一直在暗示的“地球公民”身份總是局限于“國(guó)家”范圍內(nèi)，對(duì)“家”的情感同樣是從“國(guó)家”而非“地球”衍生，西西人体大胆艺术導(dǎo)致看似電影是在（仿造資本主義神話(huà)）塑造個(gè)體英雄，但實(shí)際還是在（謳歌社會(huì)主義）強(qiáng)調(diào)集體力量的優(yōu)越。