后勁太大，看時(shí)不覺心中壓抑，看后獨(dú)坐窗邊，望到外面驕陽似火，而不禁淚水漣漣。此片與《性.丈夫.情人电影》唯一不同之處，就在于十三郎身邊終還是有那些愿意記著他、扶住他、帶他前行的人——程蝶衣則永遠(yuǎn)孤傲不羈。十三郎不只是一個(gè)編劇，他是每個(gè)時(shí)代所謂“顛僧”的縮影：獨(dú)立于時(shí)代、獨(dú)立于名利場，唯獨(dú)信任的是自己的內(nèi)心和由內(nèi)心的復(fù)雜所創(chuàng)造出來的世界。這是一片沒有人能達(dá)到的凈土。在他身上，那段動蕩無序的歷史是殘酷的烙印，它烙在鶯歌燕舞的記憶深處，燙出的是一塊塊難以愈合的精神傷疤。從十三郎堅(jiān)守己見落魄潦倒開始，直到他凍斃于八四年香港的寒風(fēng)冷雪之中，本片就已經(jīng)不再是一曲舊時(shí)代的挽歌，相反，正如它結(jié)尾所顯示的那樣（“獻(xiàn)給全香港編劇共勉”），它是一種警示、一種肯定。它誠懇地握住了所有愿意守住中國文化最后秩序的托命之人的雙手。