人物總是處于一種與人見面、交談、分別再周而復(fù)始的定勢之中，所有的喜怒哀樂仿佛都只產(chǎn)生于這循環(huán)不破的人際交往模式，享受獨(dú)自一人的歡愉自然也就變成了觀眾對于人物的某種期待或奢求?？赐赀@片之后終于意識到皮亞拉作品所共有的特性何在了：職位身份、工作狀態(tài)、時事議題這些絕大多數(shù)人生活中必然會觸及到的泛社會化細(xì)節(jié)被全然摒棄，只截取人與人之間無法規(guī)避的交匯碰撞片段并將其組接成為一個十分有機(jī)但又極其“無趣”的整體。這部除了刻畫出一位時刻徘徊在情緒爆發(fā)臨界點(diǎn)的男性角色很顯皮亞拉功力以外，對于描寫女主父母狀態(tài)的幾處閑筆也充滿齒冷之感。自知女兒戀愛六年飽受苦痛折磨卻依然能止于問候與默然，被男主詢問女兒去處時即便對其滿是控訴也在不自覺中透露出對因這段戀愛女兒能常回家的滿意，一時讓人分不清是尊重與守舊并存還是自我矛盾。