忝列“豆瓣電影Top250”才是絕妙反諷。 文學(xué)腳本的切入點(diǎn)和嘗試進(jìn)行的探討本來有很大發(fā)揮空間，可惜作者的能力與態(tài)度無法支撐宏大野心，無論對(duì)“真實(shí)事件”的發(fā)掘或?qū)Α皻v史投射”的引申都不倫不類：具體的戲劇沖突缺乏邏輯支撐，抽象的政治表達(dá)充滿概念錯(cuò)誤——最終呈現(xiàn)的文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性都極其平庸。 編劇似乎應(yīng)該先搞清楚個(gè)人主義、集體主義、自由主義這些概念的內(nèi)涵與外延，搞清楚納粹在德國上臺(tái)背后深層的歷史、社會(huì)、文化上的原因，做足功課了再自作聰明的胡編亂造——用一種自身就錯(cuò)漏百出的話語系統(tǒng)淺薄的單一歸因去映射復(fù)雜而多義的歷史政治運(yùn)動(dòng)，這已經(jīng)不是一般意義的庸俗化、簡單化，而是創(chuàng)作本身的態(tài)度不端，本身就是一種思想怠惰：用個(gè)體無意識(shí)反對(duì)歷史的、群體的無意識(shí)，野火宝贝搞定你簡直貽笑大方。 跟風(fēng)陷入集體無意識(shí)下的高分于是奇妙深刻。