Jacquin Phoenix的表演的確很驚人，也很抓人，這受益于他出現(xiàn)在每一場戲的重點(diǎn)突出。與之相適應(yīng)的是大量近乎表現(xiàn)主義的燈光鏡頭和配樂，塑造了一個(gè)經(jīng)典的小丑形象。但劇情設(shè)計(jì)上，為小丑的瘋狂邪惡尋找個(gè)人遭遇的悲慘溯源，本來就是180度的錯(cuò)誤方向。而在當(dāng)下時(shí)點(diǎn)，無論是否主創(chuàng)有無意圖對(duì)HK、Catalonia、Chile 乃至Indonesia正在發(fā)生的事件的“時(shí)代回應(yīng)”，過于簡化的“富人不仁，窮人奮起”的處理都顯得淺薄表面。小丑成為圖騰的過程，恰恰是他個(gè)人和社會(huì)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變，有很多ambiguous的時(shí)刻可以加以設(shè)計(jì)，現(xiàn)在的處理毫無才華可言，這樣的片能得金獅，倒是恰恰證明了這是一個(gè)倒退的年代。